| 《国家地理》知名摄影师史蒂夫访谈 | 安猪 | 2004-04-12 10:58 |
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| 以下是一些我觉得比较精彩的对话，节选自新浪网 网友：摄影是一个非常讲究天分的职业吗？一位优秀的摄影师应该具备哪些品质？ 史蒂夫：对我来说我现在所能想到的可能有以下四个方面是一个优秀摄影师必须具备的，一，他要有一个非常平易近人的人格魅力；二，他要有一种愿意接受这种强度极大工作的决心和毅力；三，他还要有非常执著的精神；最后，我们还需要一些小小的运气。 我们也知道摄影的一些技巧是可以通过学习来掌握的，但是技巧只是其中一个方面。我在这里强调的是，在拍摄过程中是你要通过跟人们合作进行工作，不管是摄影编辑也好，还是杂志也好，他都喜欢和这种易于相处的摄影师合作，没有人会喜欢每天无事生非的人，所以我要强调前面的那几项基本的素质。 网友：史蒂夫先生为何如此钟情于人像的摄影？ 史蒂夫：对我来说，人的面部的表情是如此的强烈地吸引着我，因为我们看到在一些人的面孔上刻着他们的人生阅历，有的时候你会感到比较好玩儿的一件事情。当你去到一个完全陌生、很遥远的地方，你见到一些陌生的人，但是尽管存在着语言上的障碍，你却能够通过看到他们，阅读他们面部的面孔、读懂他们想表达的意思，你们可以进行交流。在他们面孔上有这样的表情、有这样的情感是如此的丰富多彩和有趣。所以，阅读面孔，你就能读到他们的情感、读到他们的人生的风霜，这对我来说是很有趣的一件事。 网友：人物摄像过程中，最重要的捕捉人物的瞬间表情吗？如何来做到这一点？ 史蒂夫：在这里说到他的表情，有一些方法可以去遵循，想办法让你的被摄者能够放松下来，让他感到舒服一些，然后等待他真实的一面慢慢浮现出来。 至于说到在恰当的时机，这个就不大好定义，这种情况下我一般会拍很多张照片，然后从各种角度、各种时候来捕捉、来探索、来尝试找到这个瞬间。通过连续的工作来寻找这个恰当的时候，所以我从来也不敢说这个就是最恰当的时候。最好就是等待着这种希望，等待被摄者慢慢放松下来，体现他最真实的一面，通过和他聊天，让他讲述一些故事，揭示出这个人的一些真实的性格和人性的魅力。 网友：史蒂夫先生，作为一个老摄影师，知名的摄影大师，你认为这个职业最吸引您的地方在哪里？对一个初学者您有什么忠告？ 史蒂夫：对于我来说，摄影最吸引我的地方就是我可以在世界各地去周游，去通过相机观察人们的生活、观察文化、观察人生，而且由于我深深被他们所吸引，而且这种强烈的好奇心，我愿意去观察人们是如何在生活、如何在思考的。 说起对这些初学者的一些建议，我就想说找到一些你所感兴趣的话题，不管任何话题，花一些时间去探索，用你的相机探索这个话题，找到乐趣。在这里我要强调的是，更重要的事情是当你拍摄的时候，要享受拍摄的过程，要感受到拍摄的乐趣，通过这些再学到你想学到的知识。 | ||
| 关于史蒂夫•麦凯瑞 | 安猪 | 2004-04-12 11:00 |
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| 史蒂夫•麦凯瑞 用瞬间缔造奇迹的摄影人 史蒂夫•麦凯瑞一九五○年出生于美国的费城，一九七四年毕业于宾州州立大学历史与电影制片艺术专业，取得摄影及历史学士，完成了学校教育。毕业后在宾城的报社担任了二年的摄影工作，便开始了他的自由摄影生涯。 冒着生命危险，拍摄精彩瞬间 服务器市场四强易位 张国荣风采依旧一周年 金犊奖玩创意最正点 AC-尼尔森互联网调查 史蒂夫•麦凯瑞在1978年正式展开自由摄影生涯，首先前往的地点便是战事爆发前的阿富汗，凭着过人的勇气拍摄了许多珍贵照片；战事爆发之后他的独家照片受到国际媒体争相采用，更赢得了象征勇气过人、富有冒险精神的Robert Capa金牌奖。足迹遍及阿富汗、巴基斯坦、柬埔寨、菲律宾、叶门、印度、西藏以及两伊战争、波湾战争等，史蒂夫•麦凯瑞的作品强调对生活在战火之下人们的刻画，被美国《国家地理》及其它许多杂志广泛采用，其间所获诸多奖项包括1998年度“艾尔弗雷德•艾森施泰特奖”。 用镜头唤醒“吴哥窟” 史蒂夫还曾经完美的用摄影艺术唤醒了柬埔寨“吴哥窟”(世界上最令人惊叹的不朽之作之一)的魅力。他那鬼斧神工的作品把我们带入了一个“雕刻的神明、饱经风霜的砖石、浓密的植被、身穿橙色罩衣的修道士”的梦幻逼真的世界。吴哥是高棉统治者从公元九世纪到公元十五世纪的首都。每一代统治者都在首都修建了一座庙宇，神庙被城墙环绕，护城河与堤坝按照宇宙法则排列。该址被联合国教科文组织评定为世界遗产之后，吸引了无数的旅游者、考古学家、艺术学家，是一个非常重要的佛教徒的朝圣地。 史蒂夫初次造访吴哥是由于身负《国家地理》杂志的任务，该杂志让他有机会用相机周游世界。他此后归返数次，为吴哥的建筑、雕塑与人文刻画了一幅徘徊神境天堂的佳作。其中一些被精选出来的吴哥作品收入在他的著作中——《避难所——吴哥窟》。 《国家地理》的荣耀和挑战 每个摄影者都梦想成为《国家地理》杂志的摄影师。要成为《国家地理》杂志的摄影师不仅是一种荣耀，更是一种挑战。《国家地理》杂志对于摄影师的要求和其它媒体是不同的，它给摄影师很大的空间及时间去完成摄影任务。以一个世界级的媒体来说，对于作品的要求当然是高水平的。因此摄影师最大的挑战是如何在长时间的工作后，能交出不凡而独到的照片。 《国家地理》杂志有一个特色，那就是摄影主编并不会提出太多不必要的意见，也不会干涉太多拍摄细节。他们给摄影者很大的表现空间，这也是《国家地理》杂志和其它媒体的不同点。 摄影师外出工作后，每隔一段时间便将拍摄后的胶卷用航空邮袋寄回编辑部。此时摄影主编会帮你整理、过滤照片。等你完成拍摄任务回到《国家地理》杂志，摄影主编已经为你整理出大约八十多张的作品(也就是一盘的幻灯片，不管你拍再多，最后还是过滤到剩八十张左右)。此时总编、摄影主编和摄影师便一起观看幻灯片并且讨论。如果作品受到总编的青睐，便可以进展到下一步，就是版面会议，《国家地理》杂志很特别的是他让摄影师参与版面的安排工作，摄影师可以提出个人对版面安排的意见，这也是其它媒体作不到的。 史蒂夫觉得，能加入《国家地理》杂志摄影师的行列，最大的收获，就是可以去探索全世界并去发掘世界美好的一面。他过去所拍摄的题材，大多数是国际性的政治事件，比如菲律宾的马可仕总统事件，阿富汗冲突及波湾战争等，在报导这些事件之后，让他看到很多，领略更多。 “阿富汗少女” 首见于1985年6月号《国家地理》杂志(National Geographic Magazine)封面的这幅照片，就是鼎鼎有名的“阿富汗少女”，由摄影师史蒂夫•麦凯瑞(Steve McCurry)所拍摄。这幅照片摄于1984年，地点在巴基斯坦，白夏瓦(Peshawar)附近的难民营；照片中的女孩-莎尔巴特‧古拉(Sharbat Gula)，直到2002年被《国家地理》杂志重新找到之前，浑然不知自己的肖像引起世人广大的回响。 (记者:您拍摄阿富汗少女所用的镜头是什么焦距？绿色背景是什么？有无使用闪灯和测光表？ 史蒂夫:当时用的是105mm的镜头，绿色背景纯粹是难民营的帐棚.....幸好棚布不是粉红色的！那是利用自然光拍的，我拍照极少用闪光灯。) 这张是17年后的阿富汗少女，和17年前相比，明显苍老了很多，眼睛也没有那么清澈了，可有一点却没有变：她的眼神中依然还带着原来的惊恐！事隔17年，史蒂夫•麦凯瑞再次为她拍下一组照片。莎巴特•古拉的经历被作为《国家地理》4月号的封面故事。 寻找17年前的她 2002年1月，史蒂夫•麦凯瑞和《国家地理》的一组工作人员重返巴基斯坦，试图寻找这位有着摄人眼神的神秘少女的下落，了解这些年在她身上发生过的故事。 但是这茫茫人海，哪里找去？您想想17年过去了，那女孩一定变成妇人了，况且在那个充满战火的地方，这女子是死是活？这些都是疑问。可是这个史蒂夫•麦凯瑞偏偏不放弃，他奔赴阿富汗，联系了当地熟人，寻找当年阿富汗少女的学校，用美国联邦调查局分析案件的手法分析真伪。虽然他三番五次找错了人，但最后史提夫终于找到了那个少女。当他见到少女的时候，发现这少女变了：苍老了很多，眼睛也没有那么清澈了，可有一点却没有变：她的眼神中依然还带着原来的惊恐！少女说，17年前，她之所以惊恐是因为，在拍这张照片的几天前，她家的房子被战机轰炸了，父母被炸死了。祖母带着她和哥哥趁天黑把父母埋葬了之后，就开始在冰天雪地中翻山越岭，冒着被轰炸的危险投奔难民营。他们到达难民营以后，就遇上了史提夫。现在她的日子依然不好过，孩子没机会上学，生活依然饥寒交迫。 “莎巴特•古拉的故事促使《国家地理》杂志成立了‘阿富汗女童基金’。”史蒂夫•麦凯瑞说，“通过各种渠道捐来的款项，再加上美国《国家地理》学会的一些捐助，总额达到150万美元，她的生活因此得以改善。大部分钱用来资助那些失学的女童。比如，我们以她的名义在她居住的村庄建立了一所小学。同时，我们也用这笔钱在阿富汗的许多村庄建立了小学和诊所。” 她已成为我生命中的一部分 “1985年登上《国家地理》封面的这张照片(阿富汗少女)，虽然我只花了不到五分钟的时间拍下她，这一切却早已成为我生命中的一部份。” 而事后，为了这5分钟的作品，他花费了17年去寻找当初作品中的女孩。 |